Фильм "Робокоп" Пола Верховена (1987) стал по-настоящему культовым, несмотря на то, что в своё время никто не желал делать ставку на сценарий, написанный Эдвардом Ноймайером и Майклом Майнером. Он переходил от продюссера к продюссеру, не вызывая ни малейшего интереса. Никто не находил привлекательности в истории на первый взгляд нелепой, но скрывавшей в себе немало резкой критики неолиберальной системы, господствовавшей в эру Рейгана. Нужно было быть очень убедительным, чтобы в 1987 году экранизировать такую ядрёную историю. Пол Верхрвен создал фильм, изобиловавший сценами неприкрытого насилия, эдакое зеркало упаднического общества, управляемого беспринципными властями. Разумеется, хотя и нельзя сравнивать получившегося Робокопа с Сумеречным Бэтменом в "Возвращении Тёмного рыцаря", сходство двух миров очевидно. Чёрный юмор, контекст недалёкого будущего, превратившегося в некие городские джунгли, бандисткие войны и безумное использование СМИ и рекламы, вплетённые в повествование, вызывают подозрение, что Ноймайер и Майнер как следует прониклись произведением Миллера.

Успех Робокопа благоприятствовал появлению известного продолжения. В честь этого события продюсеры решили обратиться к первобытной глине, в которой зародилась основа первой части, и наняли Фрэнка Миллера в качестве сценариста Робокопа-2 (Ирвин Кершнер, 1990 г.). Если и существовал кто-либо, причастный к этой истории в стиле киберпанк с её критическими коннотациями, то это был тип, поразивший мир как раз таким оружием, которое хотели использовать ответственные за выпуск франшизы.

Вскоре начались проблемы. Верховен вышел из проекта, однако поклонники франшизы приветствовали приход Ирвина Кершнера (режиссёра "Империя наносит ответный удар") в качестве режиссёра продолжения. По прочтении сценария, предложенного Миллером, и Кершнер, и продюссеры заявили, что написанное Миллером снять невозможно. Уэйлон Грин внёс в сценарий правки, исказившие задумку Миллера. В итоге премьера фильма провалилась в кинотеатрах, но рынок домашнего видео спас положение, и даже сподвиг продюсера на создание нового продолжения.

"Робот-полицейский" (Робокоп") Пола Верховена, 1987 г., стал уже настоящей классикой и культовым фильмом, несмотря на то, что в те годы никто не хотел делать ставку на сценарий Эдварда Ноймайера и Майкла Майнера. Сценарий переходил от продюсера к продюсеру, не вызывая ни малейшего интереса; никто не находил ничего привлекательного в истории, на первый взгляд анекдотичной, но таящей в себе целые тонны неприкрытой критики в адрес неолиберальной системы, господствовавшей во времена Рейгана. Нужно было быть еще одним любителем полемики, чтобы вынести на экран в 1987 году эту едкую выдумку; Пол Верховен построил фильм, доверху наполненный ярко выраженным супернасилием – как отражение общества, разлагающегося в руках исполнительной власти, которая не брезгует ничем. Разумеется, сколько бы малыми ни могли показаться итоги деятельности Робота-полицейского – по сравнению с сумеречным Бэтманом из "Возвращения темного рыцаря" – общие моменты обеих вселенных очевидны. Черный юмор, обстановка близкого будущего, превращенная в некий род городских джунглей, вОйны между бандами и граничащее со слабоумием использование средств коммуникации и рекламы, встроенных в рассказ как его важнейшая часть, заставляют подозревать, что Ноймайер и Майнер весьма сильно подпитывались работой Миллера.

Успех "Робота-полицейского" способствовал появлению известного сиквела. Для этого случая продюсеры решили обратиться к "первозданной глине", из которой "выросла" основа первой части, и заключили контракт с Фрэнком Миллером на сценарий для "Робота-полицейского-2" (Ирвин Кершнер, 1990 г.). Если кто-то и имел отношение к этому повествованию в стиле "киберпанк" и к его скрытым критическим смыслам, так это тот самый человек, что уже впечатлил весь мир оружием, который киношники, делающие кинофраншизы, как раз и хотели использовать.

Вскоре начались проблемы. Верховен остается вне проекта, хотя поклонники кинофраншизы и приветствуют приход Ирвина Кершнера в качестве режиссера сиквела (это режиссер, снявший "Империю контратаки"). Прочитав сценарий, предложенный Миллером, Кершнер, как и продюсеры, заявил, что написанное Миллером снимать невозможно. Сценарий подвергается переделке, которую осуществляет Уолен Грин, в результате чего идеи Миллера оказываются искалеченными. На премьере фильм потерпел коммерческий крах, но рынок домашнего видео ухватился за соломинку – и даже воодушевил продюссершу на создание нового сиквела.

"Робокоп" (Пол Верховен, 1987) стал настоящимм культовым классическим фильмом, несмотря на то, что в свое время никто не оценил по достоинству сценарий, написанный Эдвардом Ноймайером и Майклом Майнером. Фильм переходил от одной продюсерской компании к другой, не вызывая ни малейшего интереса; никто не находил ничего интересного в нелепой на первый взгляд истории, скрывавшей, тем не менее, в себе массу жесткой критики неолиберальной системы, господствовавшей в эпоху Рейгана. Чтобы воплотить эту идею на экране в 1987 году, ему понадобился друг, разделивший бы с ним участие в полемике: Пол Верховен снял фильм, полный откровенного насилия, ставший зеркалом декадентского общества в руках беспринципных руководителей. Конечно, если не сравнивать судьбы "Робокопа" и сумеречного Бэтмена из "Возвращения Темного рыцаря", то общие черты этих двух мирозданий очевидны. Черный юмор, контекст будущего, превращенного в подобие городских джунглей, войны между бандами и бесконтрольное использование средств массовой информации и рекламы, ставших неотъемлемой частью сюжета, заставляют подозревать, что Ноймайер и Майнер были хорошо знакомы с творчеством Миллера.

Успех "Робокопа" привел к созданию сиквела. По этому случаю продюсеры решили вернуться к первоисточнику, на котором основывается первая часть, и наняли Фрэнка Миллера в качестве сценариста "Робокопа 2" (Ирвин Кершнер, 1990). Если кто-то уловил связь этой киберпанковской истории с ее критическим подтекстом, то им стал человек, который потряс мир тем самым оружием, которое хотели использовать создатели римейка.

Вскоре начались проблемы. Верховен отказался от проекта, в то время как поклонники римейка приветствовали приход Ирвина Кершнера (режиссера "Империя наносит ответный удар") в качестве постановщика сиквела. Прочитав предложенный Миллером сценарий, и Кершнер, и продюсеры заявили, что сценарий Миллера не годится для съемок. Текст был переписан Уолоном Грином, исказившим идеи Миллера. В кинопрокате фильм потерпел коммерческий провал, но рынок домашнего видео спас его и даже подтолкнул продюсерскую компанию к созданию нового сиквела.